BIPOLAR, DE ELENA MÉNDEZ
En Bipolar , Elena Méndez ha conquistado la concisión de forma y unidad de tono y estilo. Los cuentos de este libro, divididos en dos partes: “El cuerpo del delito” y “Tal vez morir en soledad” tratan —como lo indica uno de los paratextos— “sobre personajes con trastorno afectivo bipolar”. No obstante, la obra va más allá de un estado clínico. Los personajes a menudo se hallan en situaciones límite o en circunstancias extremas, cifradas por la violencia latente o explícita. Los recursos literarios son variados, pero el más evidente es el diálogo y, con él, la estilización del lenguaje para producir el efecto de oralidad, tanto a nivel léxico como sintáctico. Desde el primer texto, “Sinaloa y sus ojos cafés”, el diálogo es desconcertante, con un no menos desconcertante desenlace. En “Más vale que esté muerto”, el registro lingüístico es verosímil, lo cual resulta una virtud si tomamos en cuenta la gran cantidad de narraciones con diálogo que se publican sin atender el oído, es decir, l
